【鳴家】朱智勇：油畫繪畫原理的個人理解（一）
2018-02-16 07:00:00 聽新聞
重慶民居之一（手機拍攝效果）布面油畫 120CM X 160CM 2015年
任何一種畫種都必須具備該畫種應(yīng)有三個基本條件，那就是原料、工具、載體。國畫的原料是礦物、植物、動物顏料，工具是毛筆，載體早期為絲調(diào)，現(xiàn)代用國畫紙。版畫的原料是礦物顏料，工具為刻刀，載體為木板。油畫自然也需要三個基本條件，油畫的原料早期為礦物顏料，現(xiàn)在主要為氧化顏料，工具主要是各種形態(tài)的毛質(zhì)畫筆和各種形狀的油畫刀，載體早期多為木板及墻面，后逐步為蔴質(zhì)的布料。不同畫種都是在發(fā)展過程中，并在社會生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展所獲得產(chǎn)品中，選取適用性合適的載體材料，經(jīng)實際使用檢驗其實用性后確定下來。當(dāng)然，各畫種也不免還用其它物品作為載體，那主要取決于作品使用環(huán)境的要求。
油畫，是一門學(xué)科，也具有任何獨立學(xué)科的通性——原理性。因此，從科學(xué)繪畫理論講，它也有其自身的原理性。繪畫主要的原理為視覺原理、光學(xué)原理、透視原理、色彩原理。個人的理解是:首先是視覺原理，其主要是兩方面的關(guān)系。一是人是怎樣看到東西(即物象)的二是人是怎樣看東西的，這一字之差就是人之視覺不可分割的兩個方面。
我們眼睛看東西，是小孔成像原理。物像將光反射經(jīng)瞳孔進(jìn)入投射到視網(wǎng)膜上，在視網(wǎng)膜上形成倒置圖相，視傳導(dǎo)神經(jīng)原接收后，經(jīng)神經(jīng)系統(tǒng)傳遞給大腦，大腦把這些信號轉(zhuǎn)換為感知的圖像。人是怎樣看東西呢？其實，人對物體的觀察是很粗略的。只將看到的物體輪廓予以感覺，便能確定其是什么。并不需要對其進(jìn)行仔細(xì)觀察。每一物體都有其特定的外型，通過外型來確定物體就滿足其識別物體的能力。如我們看到一棵樹或一遍樹林，我們就知那些是什么樹。這是因為不同種類的樹都有各自不相同的外部樹型特征。由外型來判定物體是什么，這就是人的視覺習(xí)慣。
我們的視覺習(xí)慣有很多，也是由人的生理特性養(yǎng)成的。直立行走，使我們總是平行地去看東西。我們的雙眼在前，只能向前方觀察物體，雙眼在鼻的兩側(cè)，兩眼間視線形成交角，就好似我們從兩點去測量某一物體，可以看到物體之間的距離差別，同時獲得距離感覺。看環(huán)境時，我們的雙眼不會停留在某一點上，而是盡可能地注視遠(yuǎn)方。當(dāng)我們注視某一特定區(qū)域時，其它地方已不在我們的視覺中，諸如此類的視覺習(xí)慣也會影響我們的繪畫。人們在作畫時，總是以視覺習(xí)慣來處理畫面構(gòu)圖。
油畫教學(xué)的構(gòu)圖形式，主要有三角構(gòu)圖、平面構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖等。無論那種構(gòu)圖形式，都合符人的視覺習(xí)慣。這不光能保證畫面的重力平衡感，更讓人能感覺到畫面整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性。當(dāng)然，在現(xiàn)代繪畫中，有用不同視角去處理畫面，形成各種各樣的構(gòu)圖形式。就我個人而言，還是盡量遵守人的視覺原理和習(xí)慣，以合符視覺的構(gòu)圖去繪畫大多數(shù)都接受的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義作品。
人類的雙眼，每只眼睛有一百二十度的視角，兩只眼睛之間形成近四十五度的交角。在交角內(nèi)看到的物象，場境是最感清晰的，也最具距離感和體積感。如我們用雙眼看較近的物體，可以看到物體的四個面，處于兩眼視角交角內(nèi)的較小物體的物像，立體感更加強烈。把視覺感強烈的圖像轉(zhuǎn)化成畫面，自己會更加接受。由于我將繪畫習(xí)慣建立在對事物的觀察習(xí)慣、視覺習(xí)慣之上。所以，不免有些構(gòu)圖的保守性。
當(dāng)然，繪畫構(gòu)圖的美感也是由作者自身的審美來決定。我傾向以大多數(shù)民眾接受的視覺習(xí)慣構(gòu)圖。因為，繪畫的作品是社會性的，是給別人看的。作者享受繪畫的過程，而作品對他人及社會負(fù)責(zé)。
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