【鳴家】吳華：唯樂不可以為偽
2018-03-02 15:00:00 聽新聞
小時(shí)候，我家住在北京圓明圓東墻外一個(gè)叫七孔閘的地方，距西洋樓大水法殘址只有幾百米遠(yuǎn)，我下學(xué)后經(jīng)常去那里玩兒。有一天夕陽西下的時(shí)候，我聽到一陣管弦之聲從廢墟亂石中傳過來，上前一看，見一位老人在拉一個(gè)模樣古怪的樂器，那蒼涼的旋律，合著那殘跡、夕陽……我一時(shí)驚呆了！但我記住了那種音色、那種情景，這就是二胡。
我上小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候，遇到了我的第一位二胡老師，北京海淀鎮(zhèn)老虎洞小學(xué)的音樂教員陳懋老師。
參加工作后，1959年我考入北京朝陽藝術(shù)學(xué)院，半工半讀，每周上三天課，并成立了一個(gè)小民樂隊(duì)，我被推選為隊(duì)長，迎來了第一位專業(yè)民樂輔導(dǎo)老師，他就是中國音樂學(xué)院二胡教師田保安先生，在他兩年多的輔導(dǎo)下，我不僅能指揮樂隊(duì)，并且逐漸能演奏劉天華先生的作品及《山村變了樣》《趕集》等二胡曲。
1964年中國音樂學(xué)院辦“半工半讀、開門辦學(xué)”，地點(diǎn)就選在北京汽車制造廠，成立了一個(gè)實(shí)驗(yàn)班，分聲樂、器樂兩部分，班主任是安如礪老師。恰巧安老師的勞動(dòng)地點(diǎn)就在我所在的總裝車間電工班，他的工作是為212汽車配制電線。后來，我有幸得到安老師的指點(diǎn)。
1969年底，我去河北邢臺(tái)市京劇團(tuán)做了一年多樂隊(duì)指揮，排的是《沙家浜》，手里有了總譜才知道京胡的分譜，平時(shí)拉拉琴給演員吊吊嗓子也挺過癮?；鼐┖螅虾＞﹦F(tuán)《智取威虎山》劇組住在景山后街圓恩寺的河北省駐京辦事處，京劇團(tuán)琴師蔣靄炳老師天天晚上要出來“遛彎兒”，來給我們“說琴”。那時(shí)，我認(rèn)識(shí)了京胡。
1982年我開始策劃《梨園樂魂》交響協(xié)奏曲系列的創(chuàng)作，第二首作品京胡與樂隊(duì)《虞美人組曲》的配器都完成了，苦于在北京還未找到滿意的京胡演奏家合作，恰在此時(shí)，我在俞遜發(fā)笛子獨(dú)奏專場(chǎng)音樂會(huì)上認(rèn)識(shí)了張素英老師。從1983年《虞美人組曲》由中央人民廣播電臺(tái)錄制播出到1987年上海唱片社錄制《京胡與北京》發(fā)行，尤其是《京華氣韻》《躍龍門》《蘆溝醒獅》由北京電視臺(tái)錄制成音樂風(fēng)情片播出后，張素英的京胡器樂曲迅速傳遍大江南北，名聲鵲起。
1990年廣州音像出版社的《中國樂器大全》得了中國首屆金唱片獎(jiǎng)，其中張老師的《夜深沉》被收錄在拉弦樂部的專碟上，使京胡從此能與《二泉映月》《空山鳥語》《平湖秋月》《月牙五更》等二胡、高胡、板胡等經(jīng)典作品并駕齊驅(qū)，實(shí)是張素英老師的功勞！而后，我們又合作了《白蛇傳交響組曲》，由中央芭蕾舞團(tuán)交響樂隊(duì)協(xié)奏、胡炳旭指揮，參加了中國首屆戲曲交響樂比賽，獲得一等獎(jiǎng)第一名。此外，中央電視臺(tái)于1991年和1997年又把《虞美人組曲》推向了當(dāng)年中央電視臺(tái)戲曲春晚，塑造了張老師的巾幗形象，把京胡器樂獨(dú)奏推向了藝術(shù)頂點(diǎn)！
2011春節(jié)，中央民族樂團(tuán)在維也納金色大廳的“兔年新春音樂會(huì)”推出了我的《夜深沉》，算是京胡器樂走出國門的第一步吧！在1999年，中國歌劇舞劇院演出的《千僖樂舞·中國十大名曲》和2003年香港中樂團(tuán)主辦的“世紀(jì)之選·中國經(jīng)典十大名曲”的評(píng)選中，《夜深沉》都被評(píng)入中國十大名曲。之后我為香港中樂團(tuán)委約創(chuàng)作的《楊門女將交響組曲》，由魏冠華、陸云霞獨(dú)奏，卡祖善指揮，經(jīng)多次演出，現(xiàn)已成為該團(tuán)的保留曲目。
我的第一首二胡大型作品是由雙二胡演奏的協(xié)奏曲《天仙配幻想曲》，2003年香港中樂團(tuán)聯(lián)合中國八大樂團(tuán)，主辦了“20世紀(jì)最受歡迎的十大名曲”的世紀(jì)之選，《天仙配幻想曲》和《夜深沉》被雙雙選入十大協(xié)奏曲之列。2009年春節(jié)，安徽省民族樂團(tuán)在維也納金色大廳、柏林愛樂音樂廳公演了《天仙配幻想曲》，受到了國際樂友們的喜愛與好評(píng)。
2003年12月我赴港以《梨園樂魂》為題，帶去了全部是中國各大劇種戲曲風(fēng)格的民族音樂會(huì)，演出很是成功。
為了拓展《梨園樂魂》交響協(xié)奏曲系列的多劇種及多風(fēng)格，我選定了河北唐山皮影戲，于2001年創(chuàng)作了《影調(diào)隨想·漢宮戀》。
2008年，我為重慶民族樂團(tuán)創(chuàng)作。當(dāng)我參觀了重慶紅巖村和曾家?guī)r周公館之后，深深地為抗戰(zhàn)時(shí)期周恩來、葉劍英等領(lǐng)導(dǎo)人和無數(shù)革命先烈的抗戰(zhàn)歷程及斗爭(zhēng)精神所感動(dòng)。第二天我來到了曾家?guī)r，坐在了周總理塑像前，幾乎是一揮而就地完成了《懷想，獻(xiàn)給一代偉人》二胡協(xié)奏曲主題樂段的旋律稿。
2010年香港中樂團(tuán)要辦一場(chǎng)《中國四大美人》音樂會(huì)，閆惠昌先生委約我寫了一個(gè)縮編版《貴妃生死戀》，首演后非常轟動(dòng)。
如今，我清點(diǎn)自己的拉弦樂作品編集，借此回憶自己半生從藝的艱辛、創(chuàng)作的愉悅、師友的緣分和歲月的情思，尤其是對(duì)于仙逝的民樂大師們，更是回腸百轉(zhuǎn)，感嘆萬千！人短短的一生，奔走勞碌，總要為國家和民族留下點(diǎn)兒東西吧！作曲家格林卡曾說過：“音樂本是人民創(chuàng)造的，作曲家只不過是把它們改編一下而已！”我半生在實(shí)踐著這句名言，不自卑、不自傲，靜靜地發(fā)掘著中國民族音樂的東方美。
“唯樂不可以為偽”，作為我在鳴家的開篇之語。
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