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《久遠》

布面油畫 63cm X 90cm 2006

透視原理，是繪畫的基本原理之一。繪畫中的透視是一個概念，不是物理學的范疇，也不是幾合學的定義。而是具有物理學含義的實用性的特定范圍的應用。繪畫使用的透視是合理的透視，而非物理學中的絕對透視關(guān)系。

繪畫中的透視，是指畫面中的物相按平面空間展開，并在畫面中呈現(xiàn)的相互關(guān)系，或同一物體各部位物相間的空間、距離關(guān)系。畫一幅風景畫，在畫面表述的空間里，有不同的物相由近至遠地依次分布，高山河流，花木水草在自然空間展開，無論其取景范圍的大小，畫面中的物體，通過肉眼觀察得到的圖相，都不是經(jīng)過精確測量得到的物體平面分布的準確位置和體積，即并非它們之間的幾何學關(guān)系。將視覺畫面轉(zhuǎn)化為繪畫畫面時，往往是作者對目測的環(huán)境，以自己主觀設定的視高、視角去處理景物的相對畫面位置。這樣的結(jié)果，雖能表現(xiàn)出物相的透視關(guān)系，卻不是幾何學里的絕對透視關(guān)系。這就是應用上的合理透視。

在繪畫構(gòu)圖中，作者都以視高線來確定所畫場景的等高關(guān)系。根據(jù)所設定的視高來確定地平線的位置，這樣高、低視高的視角大至也確定下來。往往習慣將滅點設置在畫面的中部。當然，根據(jù)取景表現(xiàn)的需要也可將滅點設定在左、右的畫外。如果有左、右兩個畫外滅點，所描繪的物景通常與作者處于交角的相位。當然，各物體在展開的平面所處位置的不同，與視點間的角度也各不相同，這些都是由作者將觀察的結(jié)果作以主觀的調(diào)整。

處于視高線以上的物體，會得到低視高的物相；低于視高線的物體，得到的是高視高的物相。從一點向前方看的場景，實際上相同距離的物體形成的物相是半徑相等的弧形。所以，在取景作畫時要在同一平面展開，在畫面上予以表現(xiàn)，將所畫場景中相同距離的物體物相，中部以適當?shù)膲嚎s，兩側(cè)作適當推移，使之在畫面中的表述，更合符繪畫的透視效果。

繪畫中的透視角度，基本上都是根據(jù)畫布的尺寸以經(jīng)驗主觀設定的。要描繪場景中的物體，如高山、樹林、田野、草原等，只能以相對等高關(guān)系去處理。無論怎樣的結(jié)果，都要保證畫面能體現(xiàn)所繪場景的相互物體之間物相關(guān)系，給人以合理的透視感覺。在室內(nèi)靜物繪畫中，因觀察距離較近，對物體間或物體前后邊沿變線關(guān)系的變化觀測不太明顯，一般以對其中一個主要物體物相為準，主觀設定透視角與滅點的相對關(guān)系作為畫面處理的依據(jù)，獲得所有物體在畫面中的圖相位置。然后依據(jù)這個圖相與其它物體物相作等高等分比較，取得所有物體相關(guān)物相透視表現(xiàn)結(jié)果，以之構(gòu)成整體的畫面。

透視原理的應用，是對物體空間、距離、體積得到準確表述的重要手段。但繪畫中對透視的表現(xiàn)，還需要光學原理、色彩原理的綜合使用，只有這樣才能獲得較好的繪畫效果。繪畫中透視的表述由物理表達近大遠小、近高遠低，色彩表達即近強遠弱，遠處物相固有色減弱，近處的物相固有色增強。光學原理的表達為近處清晰，遠處糢糊。除空氣中水氣及其它少量成份氣體的折射影響外，更主要是遠處空間范圍增大，物體體積與空間的比變小，物相的四周充滿光線，光線占據(jù)大量的空間，物體物相相對變小糢糊不清，這是光線增強的表現(xiàn)結(jié)果。固有色是隨著光線減弱而增強，反之即固有色減弱。只是由于視覺的生物本能在自然環(huán)境中的視覺能力影響，使其感覺近的物相相對清楚，往往錯誤地認為是光線在增強的結(jié)果。近處物相與視覺空間的比例系數(shù)要大得多，光充填的體積比遠處小很多。視覺遠方的整體空間要大得多，充滿光線的空間甚至大到物體物相逐漸消失，自然界是充滿光線的世界。

繪畫中的透視不是物理學的絕對透視，而是繪畫所特有的繪畫效果表現(xiàn)的多元因素的綜合應用方法。以上便是，經(jīng)多年的繪畫實踐，對繪畫中透視的實際應用得到的有限認識。