【鳴家】趙歷法：也淡詩歌的夾敘夾議
2023-08-07 07:00:00 聽新聞
也淡詩歌的夾敘夾議
──讀詩人彭毅新作《天冷了》一詩所感
詩主情，千古未變；詩言志，從古至今；詩以形象為根基，更是亙古詩律。而詩人彭毅一首《天冷了》的新作，卻將我?guī)氲浆F(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中倍受爭議的夾敘夾議的表現(xiàn)手法的沉思之中，這無意中促使我與大家一道來分享詩人給我們提供的閱讀和學習的快樂。
其實，我們的老祖宗就常常在創(chuàng)作中十分嫻熟地運用夾敘夾議的詩歌技藝，只是我們未能將這一詩歌技藝作必要的梳理和歸納，更沒有系統(tǒng)地研究并上升到理論的層面予以惠澤后世。雖如此，我們卻無權(quán)否認這一詩歌技法給詩歌創(chuàng)作增輝添彩的客觀事實。
試以唐代詩人馬戴的《落日悵望》一詩，來看古人如何將夾敘夾議融入詩歌創(chuàng)作的技藝之中：“孤云與歸鳥，千里片時間。念我何留滯，辭家久未還。微陽下喬木，遠燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏。”此詩首聯(lián)與三聯(lián)寫景，二聯(lián)與尾聯(lián)抒情，采取情景夾寫的方式。詩中“悵望”所見已經(jīng)不是純客觀的景物描寫，而是詩人的心情從觸景生情到發(fā)而為詩?！安桓艺铡薄翱煮@”等語實則是詩人“悵望”后的心情所生發(fā)出的感嘆。景中有情，情中有景，相互間既可獨立又互相滲透，共同構(gòu)成詩的意境美而凸顯出一種詩藝的表現(xiàn)形式或手法。
情與景，是古體詩創(chuàng)作的兩大要素，即所謂“景乃詩之媒，情乃詩之胚”“作詩不過情景二端”。王國維也曾說過：“一切景語皆情語?！鼻橐蚓吧?，景以情合，二者互相生發(fā)并在詩人心中交替感應(yīng)與發(fā)酵，最終形成詩語噴發(fā)而出。如孟郊《登科后》一詩的后兩句：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！本突铎`活現(xiàn)地泄露了詩人神采飛揚的得意之態(tài)，酣暢淋漓地抒發(fā)了他心花怒放的得意之情。另如俞國寶的《風人松(題酒肆)》一詩也是這方面的優(yōu)秀作品，而漢樂府《十五從軍征》就更是以哀景寫哀情的典范之作。
詩人彭毅的《天冷了》一詩，其貼切的意象，較好地襯托出詩人靈活運用形象思維的為詩之道，并在言此及彼地意象和意境的轉(zhuǎn)換中完成了移步換景的技藝程序，且詩的題意也自然而然地從純粹的氣候景象轉(zhuǎn)旨于社會物象。這首詩的成功還有賴于恰如其分的夾敘夾議的句子成分：“爬得很高的 總摔得很慘/不珍惜曾經(jīng)擁有的歡樂/最后一定會流下思念與悲傷的眼淚”，這些都是很好的夾敘夾議的句子。
當然，議論入詩應(yīng)是為詩大忌，稍不注意就會損傷詩美，破壞意境，丟失詩意，所以議論入詩，就需要詩人慎之而為。恰到好處的議論，不但能豐富意蘊，烘托意境，更能起到畫龍點睛的作用。
《天冷了》一詩，轉(zhuǎn)合之間雖略疏自然，而詩尾的“眼淚”一詞和前面的“雨水”二字不經(jīng)意間卻完成了一次意想不到的補救，打通了該詩脈絡(luò)，使得全詩氣運暢通。
順便說一句，此詩起句就深藴玄妙，“天 就像女人的心”，看似平淡無奇，毫無炫目動人之處。然而，這平常的一句詩，卻呈現(xiàn)出詩人匠心別具的精彩來，詩人將兩個毫不相干的事物巧妙地置于互為喻體和喻象的互為借代的關(guān)系之中，更將內(nèi)在的聯(lián)系天衣無縫地展示給讀者。
《天冷了》一詩，是一首較成熟的作品；若做嚴苛之求，略施修繕，定會更上層樓。
附詩人原作──
《天冷了》
──彭毅
天 就像女人的心
總是琢磨不透
昨天 還是烈日當空汗流浹背
今天 冷風就打著劈叉
滑著雨水的泥濘
一夜偷情之后
就癡情的圍著火堆
曾經(jīng)如日中天 耀武揚威
轉(zhuǎn)瞬 變幻莫測
爬得很高的 總摔得很慘
不珍惜曾經(jīng)擁有的歡樂
最后一定會流下思念與悲傷的眼淚
責任編輯：
發(fā)言請遵守新聞跟帖服務(wù)協(xié)議
