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新重慶-重慶日?qǐng)?bào)記者 韓毅

夜幕降臨，華燈初上，近日，山東青島大劇院，被加上了盛唐濾鏡。編鐘乍起，一陣氤氳的霧氣中，一群身著繡羅、鬢垂金翠的麗人隨樂起舞，搖曳生姿，以舞吟詩(shī)，邂逅大唐盛世……

這是“渝字號(hào)”精品舞劇《杜甫》全國(guó)巡演的第200場(chǎng)。整場(chǎng)演出，高潮迭起，氣勢(shì)恢宏，場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席。演員返場(chǎng)謝幕3次，掌聲依舊不斷。

舞劇《杜甫》入選《義務(wù)教育教科書 藝術(shù)·舞蹈》等3門教材，成為美育的范本；斬獲中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)提名劇目等大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助類型“大滿貫”；累計(jì)在全網(wǎng)曝光量達(dá)“40億+”，成為現(xiàn)象級(jí)案例；累計(jì)在國(guó)內(nèi)外68座城市演出，吸引觀眾近30萬(wàn)，刷新多個(gè)城市和劇院的上座率……

文化，是一座城市的靈魂。文藝精品，則是文化繁榮的標(biāo)尺。一部舞劇，演了快10年，為何還能歷久彌新？

《杜甫》究竟做對(duì)了什么？

以舞吟詩(shī)

在古今對(duì)話中“舞”繪盛唐

“《杜甫》的成功，首先得益于題材。它是堅(jiān)定文化自信，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力的體現(xiàn)，也是用舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)文藝新氣象的生動(dòng)實(shí)踐?！?1月20日，走進(jìn)重慶歌舞團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)茍曉燕正在指導(dǎo)演員們排練。她向記者揭秘了《杜甫》長(zhǎng)紅不衰的秘訣。

在她看來(lái)，《杜甫》是從中華文化寶庫(kù)中萃取精華、汲取能量，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的典范。

該舞劇是國(guó)內(nèi)首部“詩(shī)圣”題材舞劇，意象化地呈現(xiàn)和講述了“詩(shī)圣”杜甫顛沛流離的一生，表現(xiàn)了杜甫為理想苦苦追尋、為百姓大聲疾呼的一生。

全劇分為序、上篇、下篇、尾聲4個(gè)篇章。其中，序以倒敘手法，呈現(xiàn)了杜甫漂泊夔州，回首當(dāng)年躊躇滿志，赴京應(yīng)試的場(chǎng)景，以及雖然年邁體衰，卻依然心懷家國(guó)天下的理想抱負(fù)。

上篇演繹了杜甫“長(zhǎng)安十載、求官謀事為蒼生”的人生經(jīng)歷。他應(yīng)試不中，困頓長(zhǎng)安?！耙锲拮幼呦嗨?，塵埃不見咸陽(yáng)橋”的兵車行進(jìn)，“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人”的宮廷奢靡，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的貧富懸殊……深深刺痛了杜甫。于是，一首首詩(shī)篇似杜鵑泣血，在他筆下傾瀉而出。

下篇演繹了杜甫“棄官歸隱，筆底波瀾驚風(fēng)雨”的人生經(jīng)歷。安祿山起兵叛亂，唐王朝岌岌可危。馬嵬坡下，一代佳人化作塵埃，“國(guó)破山河在”；靈武城上，新帝倉(cāng)卒登基，迷障之外惟見故都“城春草木深”。杜甫憂心如焚，也終于明白，他的理想抱負(fù)只不過(guò)是個(gè)夢(mèng)幻而已。于是他棄官，漂泊西南，但仍不改胸懷天下寒士的初衷，寫就了一首首筆落驚風(fēng)雨的偉大絕唱。

尾聲對(duì)杜甫的精神世界進(jìn)行總結(jié)和升華。風(fēng)急天高、渚清沙白，杜甫登高望遠(yuǎn)，映入眼簾的是“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，在壯志難酬的感愴中，他將一生對(duì)家國(guó)、對(duì)蒼生的真摯大愛，融進(jìn)了雄宏詩(shī)篇……

“整部舞劇創(chuàng)新采取‘塊狀舞段’，以舞構(gòu)劇，細(xì)膩而深邃地刻畫出杜甫‘致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳’的政治抱負(fù)，‘不眠憂戰(zhàn)伐，無(wú)力正乾坤’的悲憫情懷，展現(xiàn)出了中國(guó)特有的審美取向和精神內(nèi)涵?！逼垥匝嗾f(shuō)。

與古為新

融表達(dá)之“新”與內(nèi)容之“精”

眾所周知，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為當(dāng)下的文藝創(chuàng)作提供了取之不竭的靈感和資源。近年來(lái)，從漢服到詩(shī)詞，從動(dòng)漫到游戲，再到各類文藝創(chuàng)作爭(zhēng)奇斗艷、國(guó)潮品牌全面開花……一股創(chuàng)新風(fēng)潮“燃”動(dòng)了觀眾，推動(dòng)著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

“從紛繁復(fù)雜的文化源流中取一瓢飲，不僅是一件力氣事，也是一門技術(shù)活?！逼垥匝嗤嘎?，《杜甫》雖是歷史劇，卻有著十足的現(xiàn)代感，情節(jié)的選取、音樂的創(chuàng)作、燈光的設(shè)置、道具的使用都讓人耳目一新。

如，在舞美設(shè)計(jì)上，劇中不同段落之間穿插了杜甫經(jīng)典詩(shī)歌的片段。經(jīng)典詩(shī)句投映在舞臺(tái)背景上，呈現(xiàn)出一幕幕宏大而震撼的場(chǎng)景，觀眾仿佛能看到杜甫內(nèi)心的痛苦掙扎噴涌而出。

在音樂設(shè)計(jì)上，簫獨(dú)奏貫穿全劇，簫的孤獨(dú)感、悲愴的音樂風(fēng)格恰如其分地表達(dá)出杜甫的內(nèi)心情感。

在服裝設(shè)計(jì)上，用“藍(lán)色外衣+紅色內(nèi)里+鎏金質(zhì)感”的服裝，凸顯達(dá)官貴人的奢華；用褐色、土色的粗麻布衣，體現(xiàn)底層百姓之疾苦；杜甫的衣服則用近乎紙張的面料和類似絹紙的顏色，并大規(guī)模采用數(shù)碼熱轉(zhuǎn)印噴繪，來(lái)呈現(xiàn)杜甫的書卷氣和理想主義情懷。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林評(píng)論，舞劇《杜甫》的服裝設(shè)計(jì)，既有歷史的厚度，也具備當(dāng)代時(shí)尚元素，大大提升了整體藝術(shù)效果。

情節(jié)的選取上，在《麗人行》舞段中，麗人們身著華服，優(yōu)雅地漫步于長(zhǎng)安城，她們的身后是磅礴恢宏的宮殿，宮殿內(nèi)達(dá)官貴人沉迷享樂不知今夕何夕。正如杜甫詩(shī)中所寫“繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。

在《兵車行》舞段中，在兩個(gè)夸張放大數(shù)倍的巨大車輪面前，舞者舞動(dòng)雙肩賣力地踩踏地面、一刻不停歇地勞作，顯得那般無(wú)力與渺小。杜甫行走在舞臺(tái)上，步伐逐漸沉重。

舞臺(tái)上，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)杜甫，一個(gè)正值壯年，一個(gè)兩鬢斑白，他們時(shí)而共舞、時(shí)而“對(duì)話”，共同詮釋著杜甫的精神世界。

“我是第二次看《杜甫》，仍然覺得非常震撼。這主要源于主創(chuàng)在不斷地保持內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一，并不斷改進(jìn)完善?！敝袊?guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)、一級(jí)指導(dǎo)徐麗橋稱，走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞舞劇，與欣賞繪畫、雕塑展所獲得的美感是完全不一樣的。這部舞劇不論是形式感、沖擊力、舞美設(shè)計(jì)還是演員的表演，都很好地表達(dá)了主創(chuàng)的理念。

常演常新

實(shí)現(xiàn)社會(huì)影響力和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一

好劇本，需要好演員，也需要好土壤。

“《杜甫》的成功，與我們圍繞打造‘渝字號(hào)’原創(chuàng)文藝精品重點(diǎn)任務(wù)，抓改革、創(chuàng)精品、闖市場(chǎng)，努力探索國(guó)有文藝院團(tuán)改革發(fā)展密不可分?！逼垥匝嗾f(shuō)。

在抓改革上，突出問(wèn)題導(dǎo)向，先后優(yōu)化巡演管理、演出計(jì)件、員工考評(píng)、營(yíng)銷獎(jiǎng)勵(lì)等多項(xiàng)機(jī)制，探索推行職業(yè)經(jīng)理人制度，不斷增強(qiáng)自我“造血”功能，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作和院團(tuán)經(jīng)營(yíng)“雙向反哺”。在舞劇《杜甫》創(chuàng)演過(guò)程中，就建立了演員培訓(xùn)和傳幫帶機(jī)制。

在創(chuàng)精品上，運(yùn)用當(dāng)代審美表達(dá)，在《杜甫》中成功打造《麗人行》《兵車行》《春夜喜雨》等經(jīng)典舞段，實(shí)現(xiàn)國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助類型“大滿貫”。同時(shí)，堅(jiān)持常演常新，從劇本、音樂、舞美、編舞等各環(huán)節(jié)，不斷對(duì)《杜甫》進(jìn)行深度打磨。目前上演的《杜甫》為2.0版，已成為專家認(rèn)可、觀眾叫好、市場(chǎng)叫座的院團(tuán)立身之作，吸引眾多粉絲“二刷”“三刷”。

在闖市場(chǎng)上，堅(jiān)持以演出為中心環(huán)節(jié)，向全國(guó)要市場(chǎng)。聚焦舞劇《杜甫》的傳播力，演出、演播并舉，將劇中經(jīng)典舞段《麗人行》通過(guò)電視綜藝欄目、視頻切片等多種形式傳播，締造了全網(wǎng)40億流量的傳播神話，被業(yè)界專家譽(yù)為“國(guó)潮美學(xué)”的舞蹈先行者，帶動(dòng)全劇成為具有強(qiáng)烈市場(chǎng)號(hào)召力的品牌舞劇。

近兩年來(lái)，《杜甫》完成了45城90場(chǎng)全國(guó)巡演，刷新多個(gè)城市的劇院票房及上座率紀(jì)錄；相繼開發(fā)“麗人行”國(guó)潮手辦、定制筆記本、套裝明信片等10余款文創(chuàng)衍生產(chǎn)品。在演出后延伸開展主要演員簽售活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)影響力、經(jīng)濟(jì)效益“雙效”統(tǒng)一。

“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大。《杜甫》2.0版，既有美之內(nèi)涵，亦有美之意蘊(yùn)。它點(diǎn)燃了文化創(chuàng)造和創(chuàng)新的火花，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)出別樣的光彩。接下來(lái)，我們將繼續(xù)秉持匠心、堅(jiān)定恒心，加快推出《杜甫》3.0版，讓這一文藝精品浸潤(rùn)更多心靈?！薄抖鸥Α穲?zhí)行導(dǎo)演李晉說(shuō)。