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被譽(yù)為詩(shī)壇常青樹的詩(shī)人華萬里，其詩(shī)從上世紀(jì)80年代《星星》詩(shī)刊超大版隆重推出以來，層出不窮的奇異想象與奇絕的語言一直讓我驚異于他有如神助的詩(shī)歌天賦，而更讓我贊嘆和感慨不已的卻是他詩(shī)歌意旨的深潛和明朗與意蘊(yùn)的豐富。不管是宏大敘事，還是日常生活抒懷，詩(shī)歌都必須要有明確的意旨和豐富的意蘊(yùn)，這既是讀者的閱讀期盼，更是詩(shī)人的寫作意愿和追求。詩(shī)人華萬里在詩(shī)歌創(chuàng)作中尤為看重并一生踐行著這一詩(shī)寫原則，因而，他的每一首詩(shī)都是最好的見證。他十分清楚一個(gè)詩(shī)人哪怕是極度私密的情感傾訴，一旦呈現(xiàn)在讀者面前，那就是社會(huì)公共資源和社會(huì)情感的一部分，而不再屬個(gè)人所有。也由此，他傾己所力，把每一首詩(shī)都寫得非常漂亮。其詩(shī)的意象美、句子美、意境美，使得他奇異的想象與奇絕的語言才有了立足的意義和價(jià)值，艷麗的詩(shī)美絕無塑料干花的木然，全然呈現(xiàn)出鮮花嬌艷的水靈，流淌的詩(shī)美如江河滔滔滾滾，這就讓他與那些一味追求奇異的想象與奇絕的語言而莫名其妙的詩(shī)歌有了天淵之別。詩(shī)人華萬里詩(shī)歌奇異的想象與奇絕的語言是為內(nèi)容服務(wù)的，而不是嘩眾取寵的刻意獵奇。詩(shī)人華萬里一生坎坷不平的經(jīng)歷，磨礪了他的意志，激活了他的心智，將他世俗瑣碎的生活升華為遼闊無邊的詩(shī)意。他一生傾情吟誦的詩(shī)歌，就一個(gè)情字，親情，友情，尤以愛情為重；圍繞一個(gè)情字抒懷，圍繞一個(gè)情字煉意和煉字，故意象奇妙生動(dòng)，想象奇異多彩，語言奇絕而艷麗。詩(shī)人華萬里詩(shī)歌的艷麗，縱然是愛到骨子里的戀情詩(shī)，其內(nèi)容也是艷而不淫，詩(shī)語艷而不俗，意象俏麗而妙趣橫生，讓讀者在恬美的閱讀中徜徉在詩(shī)意浩蕩的字里行間。所謂“艷體詩(shī)之王”，是其詩(shī)歌意蘊(yùn)的豐富、旨意的雅致和詩(shī)美的嬌媚，而非心意淫蕩。

詩(shī)人華萬里詩(shī)歌的另一顯著藝術(shù)特點(diǎn)，是“詩(shī)情提煉”和“詩(shī)語提煉”的爐火純青。詩(shī)人將深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)和把握時(shí)代精神的生活元素，在親歷中體驗(yàn)、感悟，把原生態(tài)的私秘生活情感，提煉、升華為藝術(shù)情感和社會(huì)情感，以此抵達(dá)詩(shī)歌藝術(shù)的上乘境界。而詩(shī)人對(duì)“詩(shī)情提煉”的原生態(tài)生活的詩(shī)意呈現(xiàn)，是由詩(shī)人對(duì)日常用語千錘百煉的“詩(shī)語提煉”而完成的。詩(shī)人華萬里的詩(shī)歌語言，看似平淡、恬靜，實(shí)則奇絕鮮美、意味綿長(zhǎng)；貌似常語，實(shí)為淘洗、提煉熔鑄而成的“詩(shī)家語”。讀慣了那些意止于字面、話完意盡、毫無回嚼之味的所謂詩(shī)歌，詩(shī)人華萬里的詩(shī)讓人眼睛一亮，讀之詩(shī)意盈胸，回味無窮，感悟良多。

詩(shī)人華萬里是母語的虔誠(chéng)崇拜者和狂熱的追隨者，視漢語語言為詩(shī)的信仰和偶像，他有賈島為吟詩(shī)安捻斷須的執(zhí)著精神，更有李白詩(shī)思泉涌的秉賦。記得奧登說過：“無論我們?nèi)绾味x詩(shī)人，他首先是一個(gè)熱愛語言的人?！痹?shī)人華萬里就是這樣一個(gè)以畢生精力印證奧登關(guān)于一個(gè)詩(shī)人寫作的定義，并把這一衡量一個(gè)創(chuàng)作者的語言標(biāo)準(zhǔn)演繹成一首首詩(shī)路歷程的詩(shī)篇。

難能可貴的是，自詩(shī)人的處女作問世后，他一直懷揣著詩(shī)歌創(chuàng)新的使命感在詩(shī)歷征途跋山涉水、攻堅(jiān)克難，無論社會(huì)如何動(dòng)蕩或變革，生活怎樣崎嶇坎坷，一顆詩(shī)心始終自覺地追求詩(shī)質(zhì)的提升。詩(shī)藝歷練的日子里，詩(shī)人總是一路歌吟一路揚(yáng)棄，一路探索一路總結(jié)，詩(shī)歌藝術(shù)的質(zhì)地不斷躍升，終至“清水出芙蓉，天然去雕飾”的化境。

正因此，其詩(shī)歌的閱讀親和力就具有特別強(qiáng)大的磁場(chǎng)，讓讀者愛不釋手。這里，試以詩(shī)人華萬里的近作《空空的太陽，朗朗地高照(組詩(shī))》來印證其詩(shī)表意的深潛或明朗與意蘊(yùn)的豐富性。

組詩(shī)中常常是奇語與常語并駕齊驅(qū)，情語與景語互融，情理之中的語言手法與詭異多變的歧意用語相輔相成；這些語言的有機(jī)結(jié)合，詩(shī)人僅為精確而生動(dòng)地表情達(dá)意，以臻詩(shī)藝完美，這恰好與龐德關(guān)于“避開平庸的唯一方法是精確”的觀點(diǎn)不謀而合?！段业哪赣H》一詩(shī)，就恰如其分地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。這是一首敘述重于抒情的詩(shī)，輕描淡寫的文字蓄滿雷霆萬鈞的情感。這樣的敘述遠(yuǎn)比直抒胸臆的語言更力透紙背，不著絲毫痕跡就將詩(shī)人極度濃縮的思親之切、悲親之痛的情感融入詩(shī)中，在字里行間洶涌澎湃，直襲讀者心扉，讓人靈魂戰(zhàn)栗，卻又欲哭無淚。類似白描的手法，將詩(shī)歌藝術(shù)的技巧融為化境，其藝術(shù)感染力無形中促成了敘事與抒情水乳交融，景隨情生輝，情融景動(dòng)人，相互生成的內(nèi)在氣脈和氣場(chǎng)將詩(shī)人的表意效果盡善盡美地呈現(xiàn)在讀者面前。這一切全得益詩(shī)人對(duì)意象的選擇和表達(dá)，“我的母親，坐著馬車走了/被揚(yáng)為一陣塵?！?，詩(shī)人輕語微吐，娓娓而敘，更似自話自說喃喃而語。詩(shī)中的“走了”和“塵埃”把詩(shī)人那種無助無望的錐心之痛演繹得淋漓盡致，讓詩(shī)人傷悲不已，哀痛欲絕。這里的“走了”和“塵?！本怼澳赣H”的離去，“走了”一詞表意明白無誤，而“塵埃”則相對(duì)隱一些，即深潛，但也更形象和曲折，塵埃的消失（離去）是在揚(yáng)起中慢慢化于無形，漫天飛揚(yáng)的塵埃由濃霧般密布慢慢地淡薄散開直至無影無蹤，待“塵埃落定”時(shí)，母親早已不見蹤影。詩(shī)中輕揚(yáng)的“塵?！币辉~的意蘊(yùn)遠(yuǎn)比沉重的“走了”一詞豐厚和沉重；明朗與深潛相輔相存，相得益彰，詩(shī)寫效果立顯，傷痛悲涼頓生。更何況，詩(shī)人的母親又是死于“男人的臟”和“生活的重”等外部世界的“合謀”，而非生老病死的常態(tài)之故。詩(shī)人正值美好年華的母親不明不白地離奇死去，不僅給年輕的詩(shī)人帶來思想、身體上巨大的痛苦和悲傷，更給詩(shī)人的心靈造成無法解脫的深度折磨，以至于落下一個(gè)終身不愈的心靈創(chuàng)傷，時(shí)而結(jié)痂，時(shí)而化膿?！暗系系厮廊?，自縊的繩上/打滿了月光的結(jié)”，句中的“淡紫淡紫”和“月光的結(jié)”表意仍是明朗和深潛的?！暗系稀钡淖置媸侨庋鬯姷囊环N顏色，而這里則是明表顏色，暗示死亡，淡紫的顏色在這里是一種死亡之色，它深深掩蓋著的是“死亡”和“悲愴”。因是自縊而死，母親一身的皮膚在空氣的氧合中逐漸變成“淡紫淡紫”的顏色；人死膚紫的顏色，除了加深死亡的恐怖外，更令詩(shī)人對(duì)母親自縊事件和背后事因痛徹肺腑的恨與悲憤。對(duì)母親自縊的細(xì)微描述，詩(shī)句便自然而然地將詩(shī)人的情感浪潮推到了頂峰，并折射出詩(shī)人對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的深刻認(rèn)識(shí)和反思。一個(gè)美妙幽靜的夜晚，本應(yīng)是三五好友月下茶敘、戀人漫步幽徑，抑或一個(gè)人獨(dú)自仰天吟哦的良辰美景，然而就在這樣一個(gè)美好的“多梧桐花的夜晚，我的母親”卻懸梁自盡了！母親通體“淡紫淡紫”的死亡之色與“自縊的繩上/打滿了月光的結(jié)”形成鮮明的對(duì)比，這無從調(diào)和的色彩加深了生與死的極度反差，加重了世態(tài)炎涼和詩(shī)人心理的死結(jié)，讓詩(shī)人終身走不出死亡陰影和心理障礙。詩(shī)人的母親，是一個(gè)特別“干凈”的人，容不得一絲半點(diǎn)的褻瀆，當(dāng)然更無法承受“男人的臟”和現(xiàn)實(shí)社會(huì)那些莫名其妙的“生活的重”。迫于這種雙重壓力，詩(shī)人的母親就這樣含恨自縊了，而那“自縊的繩上”，是詩(shī)人任誰也無法解開的月光一樣蒼茫而漫無邊際的心結(jié)。這無以化解的痛，是不會(huì)隨著時(shí)間而消失的，縱使“滿坡的野花哭了五十多年了”，世道也沒有還給詩(shī)人一個(gè)“很干凈”的母親，每每想到這一點(diǎn)，詩(shī)人總會(huì)“在夢(mèng)中一遍又一遍地痛嚎”。

詩(shī)人舉重若輕的詩(shī)句，其詩(shī)語和意旨雖明白無誤，但其思親的疼痛和厚重的意蘊(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了字義本身的蘊(yùn)涵，語境中呈現(xiàn)出來的是更為遼闊豐富的情感波濤和無以排解的澀重的感恩情懷?！岸裎嗤┗ㄓ侄嗔似饋恚嗟脻M院都是”，多好的景致啊，這樣美好的時(shí)光，詩(shī)人“又看見母親了”，然而“在花間，閃爍或者輕輕搖曳”的仍是母親自縊時(shí)那一身“淡紫淡紫”的死亡肌膚。痛，愈發(fā)深入骨髓。

《夜合歡》一詩(shī)，其表意的明朗和深潛與意蘊(yùn)的豐富性更具閱讀快感，明表花暗敘“合”的詩(shī)寫手法將詩(shī)意與意旨自然而然就送達(dá)讀者的心坎。此詩(shī)的物象(意象)選擇極佳、極妙且貼切、生動(dòng)，與詩(shī)人的表意指向和意旨極其吻合?！耙购蠚g”這種植物，其花晝開夜合。詩(shī)人借其花夜間成對(duì)相合的物性來抒發(fā)心中濃郁的戀情，其詩(shī)字表合歡樹，意敘戀人情，極為含蓄地表達(dá)了自己對(duì)心儀人兒的摯愛，這是詩(shī)人渴望且不愿褻瀆的愛情，也可以說是一種“欣賞性”暗戀，當(dāng)然更有可能是詩(shī)人“友情式”的一段男女戀情。一個(gè)“白日的睡姬/黑夜的美人”，每當(dāng)“接近黃昏”的時(shí)候，在“軟天堂抽去門閂”，小心翼翼而精心地為即將到來的白馬王子“準(zhǔn)備好了含苞待放”，然后就“滿面喜悅”地靜靜地“迎接我”的到來。此情此景，哪怕“我不是瘋狂的戀者”，也要“同你/清談愛情”。盡管詩(shī)人的戀情濃釅難化，詩(shī)語卻輕描淡寫，又張馳有度，意蘊(yùn)綿延厚重。千般戀，萬種情，詩(shī)竟以“清談”一詞收束愛之情意。不僅含意深刻，且表意明朗；一語蕩開、欲擒故縱，情不自禁又理所當(dāng)然地恰如其分地表達(dá)出詩(shī)人雅而不俗的愛，其愛圣潔不容質(zhì)疑?！耙购蠚g”“黑夜的美人”兩樣明朗的物象攜手共敘一種情感的“暗合”，其情甜美動(dòng)人，與景相映成趣，詩(shī)意橫生，旨高意雅。

詩(shī)人華萬里詩(shī)歌的語言魅力，還在于對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)詩(shī)歌語言的深入精細(xì)的研究，詩(shī)人在去粗取精中發(fā)揚(yáng)光大，并在詩(shī)歌實(shí)踐中創(chuàng)新發(fā)展。其詩(shī)語既富有幽遠(yuǎn)典雅的古詩(shī)詞韻味，又飽和著鮮活靈敏的現(xiàn)代詩(shī)美，讀來蕩氣回腸、余音裊裊?！队^枯荷》就是這樣一首詞艷意雅的人生感悟詩(shī)。當(dāng)一個(gè)人霜染兩鬢，常有憶回當(dāng)年之時(shí)，生活中往往又會(huì)審時(shí)度勢(shì)，什么事該做，什么事不宜輕為，而所為之度又拿捏得當(dāng)且駕馭自如。越過古稀之后，詩(shī)人自覺“這種年齡”不宜“涉江玩秋水”，而“最適宜臨塘觀枯荷”。所謂“臨塘觀枯荷”，實(shí)質(zhì)借題發(fā)揮而已，通常情況下，入秋的歲月滿眼“是寂寞”，哪怕是“紅蕖上的露珠”，此時(shí)也“已經(jīng)蕩漾不成圓”了，這不僅僅“空乏了攀荷/弄玉之手”，而且還讓那些水分干竭的“枝枝枯干，橫斜如往事”，往事如煙久久縈繞心間，揮之不去，又難握于掌中。深涉此景，詩(shī)人不免生出些許悲秋傷春之意，盡管耄耋之身的詩(shī)人仍擁有一顆而立之心，且詩(shī)心更是春意盎然，但畢竟是“雁過天寒”，不由得發(fā)出一聲“我有艷意吟不得”的感慨。難道真的忍心“美人驚水鏡/才子負(fù)晴天”么？況且“清香不遠(yuǎn)/也不近”，誰忍心負(fù)了這大好時(shí)光，又怎能“枉自愧對(duì)了一闋紅顏令”。在難得的“這初秋”，我還是“疏遠(yuǎn)了薄情輕誤”為好，以我“糞土當(dāng)年萬戶侯”的英雄氣概，仍可以“僅用一夜，就讓紅衣狼藉”，這樣一來，“雖有惆悵半襟，但并未/枯了此生”，詩(shī)人積極的人生態(tài)度和豐富多趣的生活盡呈筆底。詩(shī)行此止，題意升華，意蘊(yùn)陡增，而“薄情輕誤”的明示與“紅衣狼藉”暗表的深層韻致更讓人回味無窮。

與《觀枯荷》遙相呼應(yīng)的是《乘興》一詩(shī)。當(dāng)詩(shī)人在荷塘看見“那只/單身的黑蜻蜓/她在朵朵蓮花上，被紅迷誤太久”那一瞬，詩(shī)人忽地把她臆想為自己的初戀情人(抑或詩(shī)人的初戀情人驀然來到心間)，竟至春心蕩漾，迫不及待地想“乘興，去親近”她，急切地“想讓她看見白”，看見“這深處/藕胎中剛剛孕成的皎潔”。詩(shī)人費(fèi)盡心思地鋪設(shè)這樣的情節(jié)，目的只為“供她/從第一節(jié)開始認(rèn)識(shí)/什么是初戀的顏色”，當(dāng)然還得讓她知道“什么是染黑品性的污泥”，這是對(duì)戀人人生境界的贊美或期望，也或許是對(duì)戀人愛情自始至終須專一的暗示。詩(shī)人心里滿滿的都是美好的憧憬，甜蜜在心間流淌，泛起一輪又一輪漣漪。微風(fēng)細(xì)語，目睹裊裊婷婷的戀人“衣袂微翻”，詩(shī)人心底頓然柔情似水，“靈魂的水面怎樣平靜”，也難以掩飾心底澎湃的激情。那沁人心脾的“一季清涼，并不”僅僅“只擺放在荷花之頂”，而“最好的情懷”，是在“一夜雨后”，與戀人一塊“自藏花蕊”之中，這正好“乘興，去親近”她，并“分一些紅給她/贈(zèng)一些綠給她/讓她得到對(duì)偶的輕語”，詩(shī)意洶涌而來，甜蜜無邊四溢。讀者若于“衣袂微翻”和“自藏花蕊”的意境中沉吟片刻，詩(shī)之韻味更是妙不可言，你當(dāng)會(huì)真正領(lǐng)悟到她輕盈的“翅上/夢(mèng)不再沉重”的深層意蘊(yùn)。

組詩(shī)共13首，一首一個(gè)景致，一首一段情感，一首一個(gè)藝術(shù)結(jié)晶，首首誘人深讀細(xì)品；為不占用讀者更多時(shí)間，今天僅以前4首為例，與大家分享詩(shī)人華萬里詩(shī)歌表意的深潛或明朗與意蘊(yùn)的豐富性的無窮韻味和超常藝術(shù)魅力。

在對(duì)詩(shī)人作品的審視中，我們完全可以洞悉其對(duì)世界萬花筒式的本質(zhì)特征、社會(huì)豐富多彩的多元性和人生歷練的復(fù)雜及曲折性的認(rèn)知、追詢、拷問和領(lǐng)悟，再通過作品中大量貼切且情趣盎然的生動(dòng)意象，從而較完美地呈現(xiàn)出詩(shī)人的詩(shī)思、詩(shī)情和詩(shī)意人生。

這是我讀詩(shī)人華萬里組詩(shī)《空空的太陽，朗朗地高照》的認(rèn)知，當(dāng)然讀者自有讀者親品的愉悅和感悟。